所以说七零后作家他们的文学观，甚至他们与电影的关系，我相信是非常敏锐的。
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曹寇：
谢谢王超导演的肯定。我不知道我能不能代表七零后作者，我个人大概其实是跟网络一起起来的，中国开始有互联网的时候，才打开我们所谓的“任督二脉”。
因为什么？其实在网络出现之前，那个年代没有任何娱乐方式，我们只好拿纸质书整天看书，等我们成人的时候，他们讲的八十年代的“文学热”已经退去了。
等我们长大的时候，人们主要是下海做生意，人人都在关心挣钱，没人关注文学，我甚至记得电影院都没有什么人，没有不像现在的电影院。我记得以前去大华电影院看电影，电影门口站着很多妙龄女郎，美其名曰是专门“陪人看电影”的，那个年代的一些电影院，其实根本就是一个风月场所，大量的电影院都倒闭了。直到《泰坦尼克号》上映，引发了一波热潮。
后来基本上很多人家都接上了宽带，比如我当时就接了宽带，在我看来很多同龄人都在写作，那是一个BBS的时代，我们写了作品就贴在网上，那会儿没有现在这种版权意识，同好之间，互相点评、互相吹捧或者互相咒骂，应有尽有，反正那种交流是极其纯粹的，没有任何功利所在，功利是后来才发生的。
于奎潮（主持人）：
BBS时代对我们来说是非常重要的。
曹寇：
在我印象当中，就是在BBS时代，中国才开始有了院线以外的独立电影。我觉得独立电影和网络基本上是同步出现的，也就是在大概二十年前，我在网上看到了王导的《安阳婴儿》，那时候到看的是一个剧本，当时非常震撼。
《安阳婴儿》电影海报
《安阳婴儿》仍然有五零后六零后的民族的、集体的那种文化的关怀，但是它也有在超越这些东西，提出了个人的，趋向于人性内部，或者说精神层面的一些东西。我记得在剧本的结尾，甚至有一点那种神圣的感觉：车厢中射下一束光照射在一个婴儿的身上，最后让我感觉到有这种宗教的神圣感。
《安阳婴儿》是真正带有作者意识的电影，我觉得是跟网络，就像我们使用的那种BBS是差不多同步出现的。
至于现在就很难说了，现在基本上中国的作家都爱看电影。我遇到同行的时候，我们很少聊文学，主要聊最近看过什么好片子。甚至可以这么说，当代有的作家基本上是靠电影来获得灵感或者启发之后，才去写小说的。他们文学上的突破，甚至并非通过生活获得，而是通过电影。
四、电影与写作
王超：
电影滋养了现在的小说写作，至于这个现象，它的好坏、它是否成立、它是否具有价值，这是以后的事。我只说现在，它确实有这个现象。其实我现在倒不是太看电影，有一件事情我是坚持做的，人民文学出版社和上海文艺出版社都出了“短经典”系列，这个系列我是一直追逐的，因为我们也没有太多时间读长篇，这个系列倒是真的是给我很大的一种促进。
我偶尔也看一看中国的小说，因为我电影看的还是多，我有时候看到一部作品，我就能意识到它的创作动机来源于哪部电影，有一天我跟一个文学编辑聊天，他说是吗？那要把把关。我说：没关系，只要它本土化，现在又是一个后现代的时期，在本土化的过程中，自然会做一些改装的，这就很好。
其实在2000年的时候，罗伯-格里耶到中国做了一次演讲，这次演讲的集子就是《我的电影观》，是薄薄的一个小册子，现在已经很难买到了。这本书其实影响了中国很多年轻的作家，这个时候还挺轰动的。
阿兰·罗伯-格里耶肖像