《微暗之火》的台词的设计上，我分为两块，一部分就想要现实生活的，烟火气的，对话要节制不要漫长。尤其在审讯中，林方路与周洛的对话中，体现戏剧的张力，要有力道。
另一部分，周洛和南雅的台词设计就比较偏文学化。为了不让诗歌的使用显得很孤立，我写了这些大段独白式的台词，某种层面上也呼应了诗歌的美感。尤其是周洛告白的台词，我想设计得具有一种递进的层次性，真挚而又让人觉得意为绵长，与诗意相互映照，达成一种统一的美学质感。
这些诗歌、台词的设计在导演很优美的镜头语言下，还有非常好的配乐衬托，让整个戏的美感都表现出来，最后我也很欣喜地发现，观众是买单的，他们是喜欢的，甚至有的观众发帖说因为我们的戏爱上了读诗。所以人类对美的追求，它是互通的。
虹膜：你会担心这样的一种艺术表达，会跟商业性，或说大众接受度有冲突吗？
毛云飞：可能会让部分观众一开始不习惯，但只要他们愿意坐下来感受，很快也能进入到这个故事之中。我也有考虑作品的艺术表达与商业性的平衡问题，电视剧是一个商业产品，因为观众具有极大的选择权，不喜欢就换台，要抓牢观众需要很大的功夫。
所以在设计故事的时候，我采用一个商业性的悬疑外壳，去平衡它的文艺的质感，而不是文艺风格先行。这样，就具有了商业层面的可看性，用悬念一步一步领着观众前进，最终呈现的效果是相对平衡的。当然，它仍然不会是最大众的那一类作品。
近些年全世界都有一个趋势，就是剧集的拍摄越来越精良，叙事上，镜头语言上都跟电影无异。我一直也在思考，文字的文学性到影视的文学性并非不能真正转换，许多美剧已经做了非常优秀的尝试，比如《冰血暴》，比如《罪夜之奔》《心灵猎人》，比如《奥丽芙·基特里奇》，比如《宿敌》《东城梦魇》，爱尔兰的《普通人》。