成年人的爱情，怎么像开了加速度？《春色寄情人》这部被大众所封的“氛围感的神”，开播之前就因唯美的拥吻海报频上热搜，引发网友热议。剧中所展现的30+男女的“半熟恋爱”，少了青涩的摩擦，多了坦荡的热烈，互相给予情绪价值，懂低头能道歉会解释，谈恋爱也不耽误搞事业，让人大喊舒心过瘾。
跳出“爱情剧”的标签，这部剧聚焦于两个平凡年轻人在时代发展中的选择与生活，其中的婚恋观念、城市选择与原生家庭问题均引发了大众的讨论与思考。
北上广打拼十年
我选择回到家乡
家乡，在爱情片的叙事中，往往是一个非常独特的叙事空间：既可以是自我的标签、初心的起点，也可以是回程的目的地，重启的开始。主创拍摄“家乡”南坪镇的镜头，一如春日里含情脉脉的双眼：白天是低饱和的清透日常，夜晚则是高饱和度的缤纷色彩。红绿牌匾间春风佛面的阡陌小道，葱郁绵延的田野草地，错落有致的低矮房屋和各家各户晒的菜干与衣裳，海风中的春花，屋顶的小猫……《春色寄情人》中故乡不再是过往衰老、疲软、灰色的落后意象，而是和煦春日里有着独特气韵的一脉人间烟火。
作家梁鸿在《出梁庄记》中写道：“中国大地上有多少个这样的梁庄，有多少这样的梁庄人，他们从一个个微如细点、在地图上无法标识的小村庄涌入城市，改变着自己的同时也改变着中国甚至世界。”南坪，也是这万千梁庄的其中之一。
陈麦冬和庄洁从南坪起航，奔赴北京和上海读书、工作。在原子化的大城市里，个体身心的状态是动荡的，彼此之间的关系是疏离的。大城市中的“新身份”将生命领入更广阔的汪洋，却也意味着更大的风浪与无根的漂泊。正如庄洁站在租住房子的阳台上看着远处的“东方明珠”，身影在夜色里显得更为落寞。她自嘲为什么被一座电视塔困住，随后又承认其实爱的也并不是上海，而是拥有“新身份”的自己。
他们又像候鸟一样回归，在南坪的列车上重逢，一个安顿孤寂的心灵，一个安顿疲惫的身体。陈麦冬回归老家的体制内工作，庄洁在休假期间为家乡的山药拉来销路，萌生创业计划与南坪的发展同频共振。于他们而言，故乡是远行的起点，亦是回归的坐标。
