另一个银发老人珍藏着她唯一一张“所谓”的全家福——一张报纸上报道用的新闻图片，她的父亲身穿军装提着摇篮中的婴儿，那是一家人最后一次团圆，也是她最后一次见到父亲，彼时她还是襁褓中的婴孩，而那张唯一“拼凑”出的全家福成了她对父亲唯一的念想。
还有耄耋的侄子怀念自己从未谋面的大舅，在临行前，他给自己的弟弟写下了字斟句酌的嘱托，仿佛知道一去就是永别。还有那些迟来的信，更具催泪效果。里斯本丸已经沉没，船上的青年已经沉入海底，家人才收到其离开香港前写下的企盼团聚的信……
电影的高光时刻，献给了那位船难的亲历者，在最绝望的时候，他遇到了中国渔民，渔民把他们救上了船，他看到渔民的刀，正感到害怕，渔民却用刀削了白薯给他吃。
他们没有衣服穿，渔民就把自己的衣服给他们穿上，把他们打扮成本地人的样子，甚至在日本人搜查的时候，帮助三名英军躲过了追捕。
电影里方励重走了渔民为英国军人送饭的石头缝，道路阴暗逼仄，但善良的渔民带来的希望，像是石缝中的阳光一样耀眼。
第三点让人惊叹的是，方励在呈现繁杂史料的同时，也娴熟地运用技术让观看者身临其境，这样的视觉效果让我想到了彼得·杰克逊的一战纪录片《他们已不再变老》。
在那部片子里，视效狂魔彼得·杰克逊把所有的黑白影像修复上色，营造出身临其境的战争氛围。而由于里斯本丸没有那么多的黑白影像，方励使用了3D渲染2D的方式，用动画还原出激烈的战争场景，和令人窒息绝望的船难空间。整个渲染的过程长达三四个月。目前看来，效果不输彼得·杰克逊的一战纪录片。
而这也是他尝试多次后才实施的方案，在这之前，他曾经花了半年时间，请了央美的雕塑家根据照片做人物雕塑，光学扫描成数字模型，再做动态捕捉、渲染，但发现这样做出来，人物虽然鲜活，但缺了一点历史瞬间定格成永恒的震撼，于是半年的时间金钱投入全部放弃。
在最初，方励以为做这个电影最多一两百万，但是8年过去，他付出的成本已经无法计数了，这个电影已经超越了一个项目，成为他的使命和心愿，它是属于历史的，是留给东极岛和所有里斯本丸事件后人的不朽故事。
和《百鸟朝凤》一样，《里斯本丸沉没》这样的电影也许注定不会在影院获得多少排片。但这样的电影恰恰是属于大银幕的，是值得每一个观众去影院体验的故事。这种来自真实的千钧之力，胜过暑期档所有用力过猛的电影的总和。
但我想，这一次方励已经不那么在乎票房了，这是他的又一次任性，只为做一件有意义的事。他已经开始了新的征程，这一次的任性，他准备投入到寻找马航MH370的项目中，原因很简单，“有一个朋友在那架飞机上，他的女儿就在我的公司。”
原来，这么多年过去了，那个义气，浪漫，愿意在金钱至上的时代保留一份理想主义纯粹的方励，一直没变。