《欢迎来到我身边》说，爱让人成长、爱需要磨合。
《负负得正》则说，爱情让人解放天性、找到真我。
在爱情故事未能动人的情况下，它们试图通过各种角度、各种方式去教育观众何为爱、怎么爱、珍惜爱。
为什么会这样？
大概一个显而易见的原因就是——
国产爱情的创作者们，其实也不再相信爱情了。
他们在拍着连自己也不相信的东西。
罗伯特·麦基在《故事》里曾说，作家必须相信他写的东西——
“相信你的人物会比真人更真实，相信你虚构的世界要比具体的世界更深沉。”
这是讲好一个故事的前提。
而现在，我们往往连爱情的前提都没法相信，于是也只能在空中楼阁里，用一些刻板符号去涂涂画画。
也难怪会把爱情片拍成教育片了。
03
不拿观众当成年人
当然，这只是国产爱情何以至此的直接原因。
但究其根本。
Sir觉得，最大的问题还是——
它面对的是成人观众。
却越来越不把观众当成年人来看。
那些真实的、成熟的、复杂的、带有缺陷的成人爱情，被人为地销声匿迹，以至于国产爱情变成了节日特供的玫瑰花，它们不再真的探讨爱情，而是强调一种仪式，强调正确的价值观。
以至于节日过后，特价甩卖也无人问津。
怎么说？
举例来说，以前的爱情片是什么样的？
《2046》。
梁朝伟饰演的周慕云，游走在不同女人之间，如果换到现在上映，可能一句“渣男”就将周慕云盖棺论定。
可王家卫偏要细细雕琢周慕云的“渣”，从“渣”中描绘出成年人爱情的复杂与残忍。
有这么一个片段。
在周慕云与白玲（章子怡 饰）第一次发生关系后，周慕云掏出一沓钱，递给白玲。
信号很明确：
可以讲钱，但不可讲感情。
白玲自然也是懂这“道上规矩”的，她利落地拆穿了周慕云：
我知道
你是怕我以后缠着你
面对情场浪子，白玲努力地淡化、隐藏自己的情意，还不惜“自我贬低”：
我就当把自己便宜卖了
以后你想要的时候
随时来找我
还是这个价
强忍着心底的泛酸，一脸倔强、不在意的样子，却在周慕云出门之后，给了一个白玲忍了忍、还是忍不住落了一滴泪的镜头。
是的。
如果换成现在上映，这样的角色可能会招来“辱女”“恋爱脑”“畸形恋爱”等一片骂声。
可这种“爱一个人，卑微到尘埃里”的心境，与因为寂寞不断在情人之间周旋的状态，何尝不是在现实的人间情事中一次次上演？
这不算爱吗？
当然算。
成熟的爱情是盲目又清醒的，是自私又无私的，是美好又缺憾的，是势均力敌又无能为力的，是说不清道不明，但又能让你坚定地认为它存在的。
就像王家卫说的，爱情，其实“是一场大病”。
而现在呢？
当爱情片为了传递所谓正确的爱情观，免不了“削足适履”，成为无菌环境，否认任何“病”的存在。
比如爱情不能物质主义——
所以在新的爱情片里，鲜少出现贫富差距，即使有，富二代情敌也成为了一闪而过的路人，老母亲的嫌贫爱富也只敢简化成一句台词：
那交了房租也剩不了几个钱了
比如爱情要从一而终——
因为高考考场上的一面，男主大学整整四年不谈恋爱，即使有女孩子喜欢，也要拒之千里，守身如玉。
杜绝了他人插足、减少了家庭阻挠、规避了三心二意。
最重要的是，爱情，还不能残忍——
以前，《那些年我们追过的女孩》还敢告诉你，年少的白月光终有一天会成为别人家新娘的残忍；《前任3》还敢告诉你，相爱不一定就能在一起的遗憾。
可现在，只要有爱，兜兜转转，有情人终成眷属。
这感觉就像在春晚上，观看完一对夫妻闹离婚、一家子闹矛盾，最后和和气气包饺子一样：一家人要和谐，一对情侣要一直在一起。
永远回避问题、忽略矛盾、讲大道理。
这让当下的爱情片，上了一堆又一堆，似乎只为了告诉你：
要好好爱哦！
所以说白了。
国产爱情愈发低迷的原因并不在于观众“不相信爱情”了。
那些只是表象。
真正的原因，在于现在的国产爱情创作者们自己本身便已不在意爱情，于是他们无心也无力去呈现爱情的真实与复杂，而只是把这个词当做一个卖座元素，一种收割年轻人钱包的工具罢了。
他们以爱情的名义，拍着与爱情毫无关系的商品。
他们不断虚张声势，避免任何角度的棱角与思考。
长此以往，国产爱情，也就逐渐变成了虚情假意的代名词。
以至于爱情片里什么都有。
但偏偏，没有了真正的爱情。