另一头的Ben，则被说成是菲茨杰拉德笔下的「了不起的盖茨比」，一个暴富又神秘的年轻人。
全片的转折点也出现在第一部分结尾的时刻。Ben向李钟秀坦白了自己两个月就会烧毁一座塑料大棚的犯罪爱好，并表示雨后的洪水总是一视同仁，冲走一切，而他烧毁大棚其实并不需要得到任何人的首肯，是一种毫无缘由的欲望。人性之恶突然在钟秀面前展开。
在确定了身边没有塑料大棚被烧毁后，钟秀发现这一切可能仅仅是Ben的又一个「隐喻」，真正被烧毁的无用的大棚可能正是失踪的惠美。
于是，电影转向了侦探片，惠美成了受害者，李钟秀成了侦探，而Ben则成了嫌疑人。三个角色不同的命运与动机，也成了电影相较于原著最为颠覆和出彩的部分。
在李沧东的电影中，总是会有大量的宗教暗喻，在《密阳》中便借着申爱的口，质疑上帝的存在。
《密阳》（2007）
在本片中，则借用Ben，展示了又一个在各类宗教中被反复提及的形象——恶魔，即史蒂文·元饰演的Ben，这个处于全片中心的角色。
在大量的宗教传说和流行文化指涉中，恶魔总是被描写的衣冠楚楚，蛊惑世人，在滚石乐队那首经典的摇滚歌曲《同情恶魔》中，曾对魔鬼有这样的总结「我是一个富有且有品味的人，数千年行走于世，以偷窃人的灵魂和信仰为生。」这一切，恰好符合Ben的设定。
李沧东用大量细节，铺陈了Ben对生命本质的不屑。其将做菜比喻成向自己献祭，展现了他内心的杀手本质，甚至自比为神灵。
而他偷出惠美心中魔术的表演，则是恶魔偷取人信仰的直观呈现，而他做的任何一切，也仅仅是因为「好玩」。这一点，直到他将受害者比喻成无用的塑料大棚而达到顶点。
在另一边，刘亚仁饰演的钟秀则上演了一部《迷魂记》式的侦探故事。与原著小说中主角对消失的女孩毫不在意不同，片中的钟秀对惠美陷入了一种完全的迷恋状态。
男人总是会恋上他们幻想的女人，正如同《迷魂记》中的詹姆斯·斯图尔特沉迷于一个不存在的死去的女子，并试图将真实的金·诺瓦克打扮成他想要的样子。钟秀对惠美的迷恋，也正是这样的情况。