然而，在武侠剧或者说群像剧中，对于“言情”分寸感的把握一直是困扰行业创作者的难题，《少年白马醉春风》在感情戏上也偶有失衡之处：
最常见的青梅竹马和一见钟情的设定在此处失效，由于没有太多男女主之间的感情铺垫，很多时候让观众难以带入。而叶鼎之为了将爱人易文君从北离皇宫抢回来，却被天外天利用走火入魔，最终发起战争攻打北离，很多观众无法接受他的“恋爱脑”。
但我们深挖叶鼎之的人设，不难看出，这个角色一生都在经历失去，能得到和拥有幸福是他的执念，而易文君是他构建自己幸福当中重要的一环，她的离开就自然而然成为了叶鼎之入魔的催化剂。如此想来，便更能被观众接受，还深刻了对叶鼎之人设的塑造。
虽然《少年白马醉春风》在言情与武侠线的平衡和把控上，没有成为教科书式的答案，但是一次不完美的尝试，仍旧可以给到内容创作者更多的启示。
作为今年暑期档唯一一部聚焦于少年江湖的武侠剧，《少年白马醉春风》在市场上的商业价值还是特殊的，也为未来的少年武侠剧探索提供了更多的借鉴意义。
“武侠+”给市场的启示
旧武侠世界的主角往往面临着很多情义挣扎，价值观更加厚重深沉，受众也是阅历更为成熟的中老年观众。而新武侠世界的主角更加直率纯粹，价值观更热血沸腾，受众更多是意气风发的年轻人。少年武侠系列拓展了武侠剧的受众群体，对年轻观众的触达，具有独特的市场意义。
周木楠曾表示，他写的小说里包含了一种武侠精神，就是以少年之名，永不妥协。所以小说中的主角，总是用少年人的赤子之心和满腔热血，来挑战成年世界的利益与规则。
从用户画像来看，“周木楠少年江湖系列”的主要受众群体在20-40岁之间，53%的用户集中在30岁以内，可以说这一系列是年轻化的“新”武侠代表。区别于金庸的大气磅礴、沧月的清新细腻、凤歌的厚重深远，周木楠的武侠小说最具独创性的就是那股少年意气，同时兼具比较强的“动漫感”。
二次元的基因则拓展了武侠世界的想象力，少年江湖系列两部作品影视化，都用特效加成，做出了“虚中有实”的视觉效果，体现出了武侠的深邃意境。比如百里东君首次使出西楚剑歌时，起先是让万剑震动，再引来落英缤纷，最后召唤来火凤凰的仰天怒啸，这些特效将剑气的杀伤力逼真地表现了出来，用新的审美语言将东方武侠文化传递给了年轻观众。
《少年白马醉春风》虽然面临争议，但它独特的市场价值却是不能轻视的，因为它的热播，再一次佐证了「少年武侠」与其他的强类型元素结合，反而使式微已久的武侠题材焕发出了新的生机。
主打“武侠+权谋”的《少年歌行》、走“武侠+言情”定位的《少年白马醉春风》、走“武侠+悬疑”的《莲花楼》，这几部热播的剧集都足以证明影视市场对「武侠+」内容的需求。
其中《少年歌行》和《少年白马醉春风》两部作品均诞生于“不可能的世界”，作为中国最大的二次元原创内容平台，其旗下的影视公司“不可能的世界影业”推进了多部网文IP的动漫化或影视化，在剧集开发和制作上颇具年轻化和二次元基因优势，是影视市场中的新锐翘楚，用两部作品给影视行业带来了新的活力。