责任二：观众趋于保守
当然，观众也不是一点责任也没有。
那个烂片也能大卖的年代总会让一些电影人还留着观众愿意全盘接收的错觉，忘了他们如今变得愈发谨慎的观影决策心理。
有些时候，观众口中的不好看，也可以是不看好。
今年暑期档过10亿的影片仅有两部。一部是综合各类视觉奇观的加强版东南亚犯罪片《默杀》，一部是出自开心麻花沈马组合的新片《抓娃娃》。这两部影片的共通之处是都打出了绝对能够让大部分观众满意的“明牌”。
观众会首选最保险的影片走进影院，也意味着会规避他们心中的风险项目。
譬如港片、爱情电影这两种类型，都是早早亮起红灯。
港片在内地市场经历过漫长的祛魅过程，伴随主创阵容、影片内容同质化日渐加重，内地观众对港片已经进入严重审美疲劳阶段。暑期档曾经港片曾经的舒适区档期，特殊三年中也曾涌现《怒火·重案》《神探大战》等一批高票房项目，但现在也已经不可同日而语。在今年暑期档上映的《海关战线》《谈判专家》两部港片均平淡收官。
同样被观众抛弃的还有爱情电影，从爱情档到爱情片，观众在最近两年似乎彻底“戒掉了”对爱情类型的需求。暑期档内《欢迎来到我身边》《负负得正》两部爱情题材囊括商业、文艺市场，却无一部能够唤起观众的观影热情。
令人警惕的是，更多类型项目都开始在今年暑期档暴露出了疲态。
常以小人物叙事博得观众情感共鸣的现实题材，在《逆行人生》中变成了“虚伪”、“卖惨”的负面舆论温床；红极一时的扫黑题材，却也在《扫黑·决不放弃》时遭遇了观众观影疲劳，票房断崖式下降。
作为档期内两个大制作国产电影代表，国漫TOP级IP《异人之下》的首次大银幕之旅，被核心受众率先抛弃；争当中国电影工业化探索先行者的《解密》，虽圆了陈思诚导演走出自我舒适区的电影梦，却仍然拿不掉身上的鸡肋味儿，影迷、普通观众全然不吃这套。
而在选不出电影可看的情况下，观众给出的答案是，不看电影。