首要问题在于，“异形”系列经过多年的发展，其故事情节已陷入模式化，通常遵循“误入异形巢穴→被寄生→主角逃脱→反杀异形”的套路。这种可预测的剧情走向导致观众对故事发展缺乏新鲜感，甚至可能让初次观影的观众也能轻易猜测到后续情节。因此，有观点认为，“异形”系列在故事层面上已缺乏创新，唯一的看点可能仅在于其视觉效果的恶心程度。
即便在目前影片受到热议的当下，公众的讨论焦点也主要集中在影片的恐怖程度和尺度上，而非其故事情节的吸引力。在社交平台上，即使有少数有关剧情的讨论，也多以负面评价为主，认为其过于简单，缺乏深度。
此外，“异形”系列虽然故事模型相对简单，但多年的作品积累也形成了一定的观影门槛。特别是《异形：契约》和《普罗米修斯》的导演雷德利·斯科特所擅长的宏大主题和暗黑风格，为系列增添了新的元素，但同时也进一步提高了观众入场的“观影须知”，无疑对新观众观影形成了阻碍。
从市场营销的角度来看，《异形：夺命舰》的初印象并不出色。继《异形：契约》和《普罗米修斯》之后推出的“夺命舰”，其片名略显俗套，再加上宣传海报的粗糙感，容易让人误以为是国内山寨的网络大电影。
然而，《异形：夺命舰》的导演费德·阿尔瓦雷兹巧妙地解决了上述问题。在剧情构建上，他开创了新的故事线，降低了新观众的观影门槛，同时巧妙地植入了诸如“仿生人艾希”、“经典的抱脸虫亲切问候”等老粉才能领会的彩蛋，以维系老粉丝的情感连接。
在内容创作上，费德·阿尔瓦雷兹没有继续深挖异形的深层次故事内核，而是回归到了异形最初的恐怖风格，这也是拍摄出《屏住呼吸》的他所擅长的创作领域。从社交媒体上的反馈来看，这一策略取得了显著成效。尽管故事情节相对薄弱，但观众更多地沉浸在影片所营造的恐怖氛围中，并在观影后积极发表对电影恐怖元素的看法。这种贯穿始终的恐怖元素成功地帮助电影在舆论上取得了突破。
外来和尚不踩舆情坑
《异形夺命舰》在暑期档尾声上映，与《死侍与金刚狼》共同成为今年进口影片的票房领军者。
在今年暑期档，国内电影市场票房表现总体不尽如人意，多部备受期待的国产影片均未达到预期成绩，如乌尔善执导的《异人之下》，陈思诚的《解密》，以及徐峥的《逆行人生》等，均遭遇了“雷声大，雨点小”的尴尬局面。
深究原因，负面舆论对票房的负面影响在今年显得尤为突出，其中《逆行人生》受损最为严重。
这一现象有其历史背景：自《我不是药神》创造票房佳绩后，国内电影界开始偏爱能反映现实问题的作品。特别是在《消失的她》和《孤注一掷》通过短视频平台走红后，“现实题材+短视频营销”成为电影市场的新趋势。
然而，现实问题的复杂性以及电影无法为现实问题提供有效解决方案的局限性，使得部分因现实问题而获得高关注的电影开始受到质疑。例如，《逆行人生》被批评为“消费苦难”和“富人扮演穷人”，但事实上，这两项帽子也可以平等的扣在所有现实主义的电影头上。
这种“现实题材”的不稳定性已成为当前电影发行的潜在风险，高成本投入的电影项目在选题引发关注的同时，也面临着负面评价的不确定性。
因此，今年暑期档的整体营销策略趋于谨慎。然而，这为国外引进电影提供了机遇。过去，国外电影因不熟悉国内主流的社交平台和短视频平台，在发行上常遇挫折，难以吸引观众关注。