说得更简单一些，《边水往事》有意放大第一人称叙事的部分，以便观众更好地代入，包括剧中很多镜头，也都是沿着主视角的视线，去完成多画面的连接。
比如沈星挨打后，镜头切换至他看出去的视角，画面也随之变得模糊、摇晃，这种带有体验性的镜头，让观众更容易产生身临其境之感。相反，在呈现一些需要隐蔽、躲藏的场景时，剧中则加入了大量“监视者”的视角，营造出剧中人物随时会被发现的紧张感，被代入的观众也会不自觉地把心提到嗓子眼儿。
与此同时，《边水往事》还尝试弱化可能让观众出戏的部分。剧中从片头到片尾，整体画面色调和美学风格保持高度一致，甚至连字幕都采用了与影像风格同色调的黄色，字体也选用与内容适配度更高的复古字体，让字幕也成为增加沉浸感的一部分。
在此基础上，《边水往事》还创作了《达班》《条狗》《但拓说》三首风格一致、但内容不同的片尾曲。随着泛黄的定格照片不断切换，诉说性更强的说唱音乐透过剧中人的口吻，唱出他们的内心独白。
初来乍到的沈星，通过《达班》感慨：“这里是达班，缺水缺电缺颗门牙”、“这里会让汗流浃背多一丝的清凉，忘掉生活里那折磨你的庸常”。后来，靠倒消息、卖门路为生的王安全（蒋奇明 饰）出场，一首《条狗》更说尽他的心声：“不是逼得不得已的人谁会在这找出路，人善被人欺我也怕恶有恶报”。
显然，即使是片头、片尾、字幕这些容易被观众忽视的部分，《边水往事》也尝试用一致的风格、艺术化的处理和创新表达，使其成为内容叙事的一部分，打开更具代入感的观剧切面。该剧导演是新锐导演代表算，老算的才气、锐气、精益求精的艺术态度在此剧中展现得淋漓尽致，就像算所说的：“整个画面里所有的要素都是你的视觉呈现，包括字体、字幕和颜色的选择，它都在潜移默化的影响你对整个世界观的感知。”
诸多细化的叙事调整下，《边水往事》给人的观感不像是通过光影视觉画面来呈现别人的故事，而是剧中的亲历者在“发声”，讲述着自己身上发生过的事。
死磕细节
将虚构世界拍出现实感
当然，从本质上来说，这些调整归根结底还是为了解决剧集落地的问题。
就目前已播出的内容来看，《边水往事》描绘的三边坡是一个虚构的世界，但在这里发生的事情，却让人觉得相当真实，关键就在于该剧不仅在剧集结构上做了调整，在内容搭建上更完成了大量的细节化处理。
剧中的三边坡，毗邻热带雨林，环境潮湿，发展落后。当地的勃磨族人因为斗争，划分出南北对立的勃邦和磨邦，再加上各种灰色势力盘踞，三边坡的地理环境和生存环境都相当复杂。
为了让这一世界架构更完善，《边水往事》的主创团队还为剧集创造了本土的“勃磨语”，并用高饱和度、复古的色调强化民族特征，匹配相应风格的服饰、街道、建筑等。甚至，剧中的象龙商会、金翠歌厅、达班运输、坝子哥水果批发等主要组织，都有各自的地盘据点，以及特别设计的名称logo。
剧集呈现中，这些内容勾勒出一个有特点鲜明的全新地域，加之片头沙盘般的地图，以及每切换一个地方都给出精确的位置提示，观众能够在脑海中快速建立起一个全新地域的大概轮廓、风土人情，真实感便有了基础。