至于江南，固然是镜头下的那片集萃优美雅致的土地与水域。提及这个地方，我们总能想到烟雨，想到微风，想到人的身心在此间由外至内的滋润。
而且，电影镜头极富浪漫亲肤的体感，把一整个翠绿清蓝的江南给温润如玉地表现出来，不只是让人似乎触摸得到，抵达得了，而且是飘逸，却又扎实地缔造了梦境与现实的勾连，虚虚实实地展现出不易具象化的美好。
一方面，江南给影片提供了必要的审美场域，增强了可信度与发散性，另一方面，它是「江南布衣」名称里的题眼之一，指向了品牌在杭州的生根发芽，带有一种回望的亲昵。
就像刚才提及的风，其实也与江南布衣紧扣。它让衣物、布料柔和但坚韧地飞掠不断切换的都市与郊外，滑过不同人物的肌肤与五官，既赋予了不同场景与人物不同的适宜气质，也彰显了品牌本身的万般可能。
《风自江南》这个片名，其实最好就在一个「自」字，为这部电影赋予了动作和时空之间的牵连。江南生风，风过江南，生发过后的自发，可以引来更滋养、更多元的变化。恰好影片也是通过回溯根源，以女主本身升华出的风的属性，来冲破现实一切，打通五感快慰。
这时候可以回到衣服上。从身上穿的，到被风吹走的，这些衣服都在诠释一个「自」字。
它本质上成为女主乃至女性的精神化身，在电影里，它要带动女性走出人生经历里的种种束缚，帮她从长梦中挣脱起来，让她更舒适、更自在地随之自由飞翔，让她看清因果与可能，包含着干脆利落的女性主义灵动阐释与精神释放，这是相当具有感染力的所在。
依凭并跳脱《风自江南》，我们不难发现这个短小精悍的短片，容纳了我们整个人生的意蕴。
它举一反三地模拟了当代都市关系，甚或人际关系，即人与人之间那些亲密而又疏淡的关系，左右了许多抉择，却也加速实现一个人对自我意识的培育，对自我认知的肯定，对自我接纳的顺畅。
这种空旷的愉悦，又指向了生活本身的新鲜、活力以及美好，继而带动我们曾经指认为忧伤、空濛的过往，奔向更为光明、通透的未来。
