继周迅之后，陈坤也没能幸免。
2018年播出的《天盛长歌》，尽管当时收视和网播数据都一片狼藉，但还是没有免于被重新拉出来审判的命运。陈坤在剧中的一些段落被剪辑出来大肆嘲讽，像“大如”一样被冠上了“大坤”的名头。
与此同时，周迅凭借《不完美受害人》加冕白玉兰“视后”，在后台接受采访时，她罕见地回应了今年以来在互联网上的这一波“大审判”，“我觉得现在这个时代就是这个样子，没有关系，反正这个空间是大家愿意做什么就做什么，开心就好。”
这个回应既符合她一贯以来“人淡如菊”的人设，也是目前来说最没有选择余地的公关策略——只能顺着网友的意思说，辩解都是反作用。
但这种“淡”的背后，或许也隐藏了一重含义——周迅对“这个时代”淡淡的不满。
“这个时代”是怎样的一个时代呢？层出不穷的新剧里，能挑起大众兴奋点的寥寥，能被称作“经典”的更是凤毛麟角，观众和自媒体都只能回头从老剧里翻出新的话题。而短视频时代的特性，又决定了当老剧重回热度中心时，它必然只是以片段的形式呈现，鲜有人真的在意上下文和整体结构。再加上社会情绪和政治正确的方向极有可能已经与老剧播出时大相径庭，所以同样的剧情得到观众截然不同的评价也并不奇怪。
但一致的事情是，不论哪个时代，过于泛化某种错误以至于形成一种“猎巫”之势都是有问题的。在对乌拉那拉·如懿、宁弈等角色进行批评时，过度上升到演员本人，开启一场跨时空“清算”，本质上只是一种“欺软怕硬”——对不合乎剧集市场粉圈逻辑的、缺乏反抗能力的演员打压，而对常年盘踞剧圈、粉丝基础深厚的演员纵容。
从大如到我怕辣
周迅变成“大如”的路径，大家应该已经十分熟悉了。
最早是去年的7月，B站的一位游戏区UP主浅浅吐槽了一下《如懿传》，没想到遭到剧粉围攻，一气之下开始逐集吐槽。