张嘉佳的受众也借由短视频完成了迭代，虽然他的作品内容多是基于80后的集体记忆和情怀，首批粉丝也是80后文艺青年，但从2020年《云边有个小卖部》出圈之后，他收获了不少00后拥趸。路毅将这群读者的特征概括为“渴望认同，积极交流，主动表达”。
到2024年的暑期档，当年看书的00后目前还是处于中学、大学阶段居多，且逐步拥有观影的消费自主权，此时上映电影恰逢其时。
实际上，张嘉佳作品的重点或许不在于描写的年代、事件和读者是否有经验共振，而在于一种风格感知上的共鸣。80后文学批评家项静曾如此概括张嘉佳的文学风格，“他喜欢机关枪一样的语速，乐在其中，奇异的排比句，句子空洞而炫丽，说过好像没有说过一样，可能他们与读者的快感全在于说出的这个华丽丽的过程。”
通过华丽过程来寻求快感，是一部分畅销书的共通路径。90后成长过程中爱看的郭敬明、到现在成为梗的大冰，大抵也是相同的脉络。
值得一提的是，《云边有个小卖部》原著在豆瓣的评分高达7.4分，但点开短评页面会发现，65%的好评的“有用”数量远远少于14%的差评的“有用”数量。这或许从另一个角度体现了，喜爱张嘉佳的这部分读者，在互联网语境中处于话语权的弱势地位。
图源：豆瓣
项静一语点出了畅销书的畅销本质，“只有淋湿你的那一滴才叫做雨。世界空洞才适合抒情，我们无法对着家国命运，贫富差距说一堆文艺的话。文艺跟世界一样，就是尽量从黏稠的不透明的真实世界中超拔出来一个晶莹剔透的物件，可以对着它从哪个角度都能看到自己，全是自己。”
套用项静的话，“只有击中你的那一部电影才叫做电影”，从生产者的角度来看，目前市场上匮乏能让这部分观众看到自己的电影。
产品经理该怎么想
从产业的角度来聊，中国电影市场非常需要这样面向年轻人的产品。
年轻观众对电影市场的重要性和缺失性已经无需赘述。偏偏过去几年市场中出现的年轻观众占比较高的影片，要么是文化土壤迥异的引进片，要么是动画片，对于国内的实拍电影从业者来说很难参考到什么。一个相对例外的案例是《一闪一闪亮星星》，只不过从它身上营销从业者能学到的东西更多——如何挖掘年轻观众在观影仪式上的需求。从产品角度来分析，它只是一部电视剧IP翻拍电影，而这个思路下的大部分其它产品都失败了。
但《云边有个小卖部》结结实实地提出了一个新的思路——畅销书IP改编。
虽然现在年轻人的学生时代已经迅速、深度、全面地介入网络，获取信息的方式也变得更加多元和碎片，但对于中学阶段的学生而言，受迫于学习压力，容易被没收电子设备，所以畅销书仍旧是一个在该阶段具有流行土壤的媒介产品。毕竟即便是“看闲书”，也比刷短视频在家长眼中更上进一些。