古偶虽好，不能养老。市场和观众现下还会买账，但毕竟已经不是全盛时期，下坡路总是说走就走，所以 85 花们早就在积极寻求转型了，一直在尝试更严肃更有深度的题材，但这个路总是磕磕绊绊。
杨幂在 2018 年就出演了纪实风格的文艺电影《宝贝儿》，那时她放言 ” 要做人民的女演员 “，但就像她翘着兰花指倒垃圾和清洁女工格格不入一样，当时的她和现实主义并不兼容，这次转型毫无疑问地宣告失败。过了 6 年之后，谍战题材的《哈尔滨一九四四》里她还是那么不兼容——张黎说杨幂怎么拍都好看，但这种好看不属于角色，属于杨幂本人。
85 花们星光都很强，尤其在她们成名多年后，身份属性上往往是明星大于演员。杨幂又是她们中最劳模的一位，高产能让她维持高曝光度，却也让她无暇更好地去沉浸式理解角色，渐渐她只能演自己。一旦要出演和自我相差甚远的角色时，就像步子迈得太大，腿却不够长，尴尬在所难免。
赵丽颖转型也是去更现实的题材里摸爬滚打，《幸福到万家》是农村题材，《风吹半夏》是创业商战，在张艺谋的电影《第二十条》里演一个被欺压的哑巴妇女。她本人就是 85 花里最接地气的一个，起点最低、成名之路最坎坷，人设也是小镇励志奋斗女孩，她通过现实主义题材转型，显然比其他几位更合适。
唐嫣则很幸运地遇到了《繁花》的汪小姐，这个角色几乎是为她量身定制，不用去刻意规避自我的惯性，只需要尽情地去演。再加上她本人三年磨一剧的耐心和王家卫的超绝光影，本该轻松实现无痛转型。但《繁花》杀青之后她进组的是古偶《念无双》，难免让人犯嘀咕。
好在《繁花》播出后唐嫣透露，接到了很多从前接不到的题材类型，接下来要尝试的角色也是从未演过的类型，这个神秘角色将会成为唐嫣转型路上的关键。
刘亦菲在电影圈闯荡多年，青春校园、现代爱情、仙侠、武侠、战争片、动作片、迪士尼真人电影等都有所涉猎，题材广泛但成果惨淡，近几年回到电视剧圈顺风顺水。回归后已播出的三部《梦华录》《去有风的地方》《玫瑰的故事》分别是古偶、现代田园、都市情感剧三种不同类型，她在电视剧圈的人设都脱离不了 ” 大美女 “，没有刻意往更严肃的题材上走，从电影圈 ” 转型 ” 回剧圈后，目前的角色显然都在她的舒适区里。
刘诗诗似乎更佛系，她一向是 85 花里最 ” 淡人 ” 的那位，转型的尝试也是淡淡的。在 2019、2020 年播出了几部现代都市剧后，就回到了古偶题材，涉猎的题材和其他几位花比起来，显得尤为单一，看起来绝对是转型欲望最薄弱的那一位。
倪妮作为电影咖，在电视剧领域的投入不算很多，但也涉猎了古装权谋、仙侠、现代都市、悬疑冒险剧等多种不同题材。她在这几部剧里的演技都值得称道，更是凭借《流金岁月》得到了白玉兰提名。
倪妮也是 85 花里奖运最好的一位，这几年陆续得到了各种影视剧奖项垂青，是几位 85 花里最接近演技派的一位，《消失的她》等爆款电影在手，在电影圈如今也算是站稳了脚跟，现在的她看起来是最不愁转型的一位了。
杨颖更多的是依靠综艺走红，缺乏影视剧代表作，虽然在去年播出的《尘缘》里演技有了一定进步，但是剧的热度和反响一般，给她的加成也寥寥。而在疯马秀事件后，她的曝光度和关注度也在急剧下降，几近于隐身了。
03
小结
演艺圈当然不乏年少成名的幸运儿，但更多演员是大器晚成型的，秦昊、张颂文等都是在年过四十后才大红大紫。
和他们相比，娱乐圈对女演员确实更苛刻，女演员们往往也更容易陷入青春焦虑。在年轻时过度透支青春、消磨灵气，年纪上来了难免陷入转型尴尬。演员说到底还是一个需要沉淀的职业，35+，或许本该是演员最好的年纪。