酷读电影：之前您和张艺谋导演合作过的《狙击手》，实际上就展开了在庞大时代下对于个人情感的关注。这部也同样是把视点聚焦到一个小卒身上，可以谈谈您的思考吗？
对，这个是我创作片子特别重视的概念：大时代下的小人物。
因为我们中国电影相对来讲，比较喜欢进行宏大叙事。
所谓宏大叙事，是指它会从个体里提取出一个群体的某种特质，但个体的丰富性往往又会淹没在这种共同特质之下。当然了，这是一种创作方法，这种创作方法在建国以来呈现了很好的价值。
但随着时代的发展，我个人更倾向于去写大时代下的小人物命运。
小人物的命运和时代特质有没有关系呢？
当然是有的。每个人的命运都是和时代、和集体、和群体息息相关。但是它同时又具备了局部的特殊性，所以它就有了烟火气，有了每个个体的情绪和感受。
我基本上不太会去创作单纯的宏大叙事，我觉得那方面并不是我所长，我更愿意去创作宏大叙事与个体叙事的结合，或是大时代下的小人物，或是一个单纯的个体故事。
可能这些个体和时代没有特殊关系，但和人的情感有紧密联系。
导演胡金铨曾经拍过《侠女》，确实给我很大的滋养。
他就是拍了一个大时代的局部：深山里，一个青年碰到个女孩，实际上这个女孩是当朝尚书，与魏忠贤相斗的一个中央官员的女儿。这种视点结构我觉得很特别，我很喜欢。
这是一个普通人质感的故事，但是它背后有武侠、有忠义、能够直接折射到那个时代，这就是躲开宏大叙事，去写个人的生活。
酷读电影：这两年其实国内的影片有很多主旋律，家国情怀的输出，您如何看待这种艺术创作上的趋势？
首先我们这个片子不是主旋律，但我们可以把它看作是主流意识形态，因为它所呈现的是一种根植于中国人骨子里的家国情怀。
这也是我们希望去把控的尺度和脉搏，你可以把它理解为一个对中国主流情怀的回归，其实就是一个小人物的豪侠之气和家国情怀。
一种对忠义之士的赞美。这是中国人绵延了上千年的一种骨子里的崇拜。
酷读电影：您在北京大学任教多年，身兼导演、学者、编剧等多重身份，怎样处理不同身份之间的差异？
如果是在把时间平衡好的情况下，它当然互相促进。这种差异性甚至对我来说是一种好事。
我的职业目标比较像谢飞老师。他一方面教书，又一方面写文章，也创作。可能产量并没有那么高，但是每做一步，都能够把他阶段性的认知感受积累去呈现出来。
我现在也是这样。一方面作为一个学者要做自己的研究和思考，另外一方面在产业中做一些工作，两者之间永远互相保持审慎的态度。
图：陈宇
换句话说，我并不会把视野仅仅局限于一个项目中，我会时刻记得要退一步，看整体、看整个市场、看现在的产业结构和美学特征。
眼下我在做镜头的时候，我脑子里会想到黑泽明的某个片子，在做情节设计的时候，我会想到科波拉的某个情节。平时的积累能帮助我在工作时保持一种警惕和一种高度的敏感性。
反之，我在作为学者工作的时候时刻记得不要把自己封闭，记得自己还是一个产业相关的人，我不只是为了评职称要发这篇文章，而是要真正能够产生一些有价值的思考。
所以我在做这两件事情的时候，分别保持一个退一步看、站在一个更高的角度看的心态，起码我目前觉得是好的。
我希望能够做到尽量都是精品。
我能够以一个学者的身份，为这个产业带来更多的营养和想法，去促进创作工作的变化，而不是将自己封闭起来，变成一个小群体。
我希望能够提取来自于历史，来自于不同国家的流派，不同的理论体系的优长，以此来创造作品，无论是我的个人创作还是中国电影创作。