他们轻快地闲聊着；阿妮是那个必须推动行动的人。年轻的伊万既骄傲自矜又惊恐胆怯，他终于接受了暗示：「卧室。楼上。我们走！」这是一场旋风式浪漫冒险的开端，也是一场经典神经喜剧的对抗，虽然你知道天堂里终究会有麻烦，但仍然看得既兴奋又津津有味。
《乖仔也疯狂》（1983）
贝克让我们饶有兴致地欣赏了这部浪漫的青春爱情片——它的高潮是拉斯维加斯的一场冲动婚姻，两个孩子在嬉戏中临时起意订婚。然后，贝克把一切都改变了，故事进入了光彩夺目、旋转艺术般的混乱之中。新的角色闯入了我们的遐想：伊万好管闲事但笨手笨脚的教父托罗斯（由贝克的长期合作者卡伦·卡拉古利安饰演）在伊万父母的授意下出现——他们听说儿子娶了个「妓女」，于是派托罗斯来纠正他们眼中的家丑。加尼克（瓦谢·托夫马西扬饰）被委以重任，是一个强汉打手。
还有伊戈尔（尤拉·鲍里索夫饰），从体型看来也相当强硬，直到你仔细看他的眼睛，才会发现他的眼神里充满了诗意。当他们试图破坏阿妮新获得的幸福时，她以野猫的方式将他们一一击退——她狠狠地踢了加尼克一脚，踢断了他的鼻子。
伊戈尔极力控制住她，但同时也尊重了她的个人空间。我们看着阿妮捍卫自己浪漫幸福的权利，然后她慢慢意识到，她被包裹在其中的梦想，就像伊万给她买的那件俄罗斯貂皮大衣一样，是别人可以随意剥夺的暂时性的东西。
《阿诺拉》充满了疯狂的乐趣，但贝克并不只是不断堆积这种疯狂。我听说有些人将本片的疯狂活力与萨弗迪兄弟的作品相提并论。但在我看来，它更像是《散弹露露》和《嫁入黑帮》时代的乔纳森·戴米的作品。至少在一部电影的篇幅里，我们仿佛又看到了戴米那颗金子般的心。贝克也有这样的豁达。
《散弹露露》（1986）
此外，和戴米一样，贝克对演员的要求也很高。伊万的角色是那种典型的被宠坏的富家子弟，我们会不以为意地忽略他的话。这是因为，在埃德尔斯坦饰演的伊万身上，他还没有从天真无邪跨越到纯粹的操纵算计的成人领域；他就像一个初级的捷克斯洛伐克花花公子。鲍里索夫饰演的伊戈尔在每场戏中都施展着温柔而炽热的魔力。
有一次，托罗斯和加尼克冒着严寒在科尼岛的木板路上拽着阿妮，去完成他们纠正伊万错误的任务，伊戈尔觉得阿妮会冷，就把从家里拿的一条红围巾递给她。她瞪了他一眼——早些时候，托罗斯曾用同一条围巾阻止她尖叫——然后才勉强收下。即使在她愤怒的时候，即使她宁愿顶撞伊戈尔也不愿接受他给她的任何东西，阿妮仍然对这个世界上的善良充满信心——尽管她当时还没意识到，她也相信着伊戈尔内心深处的善良。
麦迪森真是太惊艳了。每年的戛纳电影节都会有那么一位女演员吸引大批观众，而今年，这位女演员似乎就是麦迪森。她在片中饰演的阿妮是一个掌控一切的女人，干练得让人丝毫不担心她。然后，你开始捕捉到她的一丝脆弱，捕捉到她因屈服于虚幻梦想而感到的尴尬。她洒脱、坚韧的笑容中流露出的似有似无的担忧，让人揪心。
然而，我们知道阿妮会得到她应得的幸福结局，即使贝克没有直接把它交给我们——相反，他为我们指明了阿妮在电影结束后，在最后的光辉时刻之后将走向的生活。这是一个可能会让人感到怅然若失的结局。你希望能再见到这些角色，看看她们来之不易的幸福生活。但是，如果你可以相信任何电影导演，那么你就完全可以相信贝克。他向我们保证她们会没事的。她们肯定会。