刚刚过去的4月，台剧《不够善良的我们》狠狠破圈，豆瓣评分一度飙升9.0，火速引发全网热议。
有趣的是，这部剧中没有大女主，也未见玛丽苏，甚至毫无爽感可言。观众目光所及，皆是慵懒灰暗的色调，或孤独或寂寞或琐碎的生活，两个努力活成幸福样子的中年女性，以及不断拷问自我的人性困境。但是，这又像极了生活中的你我她。
事实上，以台剧《不够善良的我们》为代表的“生活流”女性题材剧近几年的迅速崛起，切中的正是女性观众审视自我、人格觉醒的命门。人性明暗交错处的丰富性不仅增添了故事的魅力，也给此类剧集提供了增量的空间。
随着台剧《不够善良的我们》的落幕，以及《春色寄情人》《生活在别处的我》《微暗之火》等剧的扎推播出，“生活流”女性题材剧也有了更为宽泛的延伸。叠加悬疑、乡土等元素后，“生活流”是否还能保持真实生活的触感和社会议题的尖锐，还需观众慢慢品咂。
“生活流”女性题材剧到底能走多远？尚未可知。
但有一点值得业界警醒，那就是“生活流”切莫成为继大女主、玛丽苏之后的另一种“标签”。毕竟我们究竟需要什么样的女性题材剧，观众渴望拥抱什么样的女性形象，才是创作者需要正视的出发点与立足点。
“生活流”的本质
是戳透人心
生活流，顾名思义，指的是生活的流动状态。
在影视作品中，“生活流”意味着摒弃强戏剧冲突和感官刺激，回归生活本身。如果说真实是其叙事的突出特征，社会议题是其外在抓手，那么戳透人心就是其内核本质，三者合一，方能引起观众的广泛共鸣与共情。
台剧《不够善良的我们》有着典型的“生活流”叙事手法。故事里的主角是两个不够完美的女人：简庆芬（林依晨 饰）和张怡静/Rebecca（许玮甯 饰）。因为年轻时爱上同一个男人何瑞之（贺军翔 饰），让她们有了截然不同的两种人生轨迹。
“胜利者”简庆芬如愿成为何太太，却陷在平淡的家庭琐碎中，从精致白领变成了拉着拖车买菜的中年妇女；
“失败者”Rebecca年近四十孑然一身，看似精致洒脱却独自对抗着孤独寂寞冷，甚至是疾病与死亡。