《燃烧》（2018）
韩国电影大师李沧东，2018年的这部《燃烧》则距离他上一部作品，整整过去了八年。
在戛纳拿下场刊最高3.8分（满分是4.0）， 影片的评分会有这么高，不是没有理由的，李沧东的六部作品，四部在豆瓣8分以上，另外两部也都是7.6分往上，而且几乎每部作品都会入围戛纳或是威尼斯，所以《燃烧》是站在李沧东作品部部好口碑的历史和观众们的高期待之上的。
再者，村上春树《烧仓房》+威廉·福克纳《烧马棚》的原著改编，也为《燃烧》奠定下了良好的文本基础。村上春树作品里那种不给你揭露一切、留下想象空间的余味，再加上威廉·福克纳曾经拿下欧·亨利奖的这部小说中细致深入的人物、心理、阶级刻画，也使得《燃烧》有了更为丰满的故事可能。
而李沧东在电影里对悬疑成分的强化，也让这个关于「燃烧」和「女孩」失踪的故事，得以吊起更多人的胃口。
然而随着豆瓣评论的增多，本片的评分却不增反降，戛纳时各路大V和影评人在豆瓣给本片打出了9.2分的高分，而在一天之内，随着普通观众评分的增加，本片已跌至8.1分。虽然依旧是高分，但显然已光环不再。
对于不少观众来说，电影中暧昧不明的叙事，没有充分解答的悬疑，以及李沧东含糊不清的立场，让很多人无法获得《素媛》（豆瓣9.1分）那般直接强冲击力的观影体验。
《素媛》（2013）
而对笔者而言，李沧东的手法则如同一股暗潮，需要在看片后再细细品味，发现其中不能明说却细思极恐的真相。
在本片中，我们看到的其实是李沧东接连不断抛出的各类问题，包括了宗教、阶级以及人的本性，但却不给出其中的关联与解答，靠三个人的故事，支撑起一张「隐喻」的大网。
《燃烧》改编自村上春树的小说《烧仓库》，讲述了一个模棱两可，没有结论的失踪故事。电影也被明显划分为失踪前后的两个阶段，前半段几乎完全忠实原著，讲述了一个类似《祖与占》般两男一女带有些暧昧的爱情。
后半段女主角申惠美失踪后，则加入大量调查和悬疑的成分。两个部分有大量前后呼应，并夹带了不少李沧东的个人私货。
虽然故事大纲采用了村上的小说，但主角李钟秀的背景故事，则来自威廉·福克纳的《烧马棚》，是一个对父亲极端不认同的农家小子，幻想着自己能成为作家，李沧东借他自己的口，确立了其福克纳小说主角的形象。