奉俊昊说过获得金棕榈最想感谢的两位法国导演是，亨利-乔治·克鲁佐和克劳德·夏布洛尔。相比起以拍摄惊险悬疑类型电影而著称的克鲁佐，夏布洛尔似乎更为不为人所知。
之所以提到夏布洛尔，很大程度上是因为他1995年拍摄的影片《冷酷祭典》，后者几乎可以看作是《寄生虫》的母篇。
《冷酷祭典》
1
在我们通常的认知中，好莱坞电影与欧洲电影可以用「商业」和「艺术」来区分。不过当涉及到约翰·福特、霍华德·霍克斯，尼古拉斯·雷这样同时兼具好莱坞导演和作者身份的美国电影人时，似乎又很难简单地用「商业」和「艺术」来描述他们与欧洲同行之间的不同。
对此，欧洲电影理论者们如法国影评人让·杜谢或者哲学家吉尔·吉勒兹提出了另一种更为深入的看法：他们认为美国电影是一种典型的「行动电影」，它实际上继承了古希腊悲剧和莎士比亚的传统，让人物的心理活动和他们的外在行为紧密挂钩，而任何一个人物的动作或者人物之间的冲突和矛盾，都可以在人物的内心层面找到其根源性动机。
于是美国电影发展成为一种因果关系明显呈链式线性发展的电影类型。而欧洲电影则从意大利新现实主义开始，故意斩断了人物精神与行动之间的必然联系，人物或毫无因由地在城市中游荡徜徉，或停留在精神活动与实际行动割裂的状态——人内心的欲望、感性和感知仅保持于抽象状态，完全不转化为行动，或者突然转化为与动机性心理完全不相称甚至是难以用因果关系解释的不相关行动。
约翰·福特的《关山飞渡》
德勒兹甚至赋予了后一类影片一个术语名称：「冲动-影像」。它专注于刻画人物内心难以揣测的欲望本能所激发的冲动性心理，在通常电影中被强调的「动作」，在其中完全沦为临界状态的欲望甚至是兽性本能悸动的辅助刻画手段。也正是通过这样的定义，当代美国电影和欧洲电影之间有了一条清晰的界限。